Před téměř dvěma lety mě prostřednictvím tiskového mluvčího univerzity oslovil redaktor z ČT24, zda bych neodpověděl na několik otázek pro chystaný článek o Stevenu Spielbergovi. Odpovědi jsem obratem poslal, ale z článku nic nebylo a redaktor se už nikdy neozval. Ne že bych si myslel, že moje myšlenky jsou nějak převratné, ale když jsem na text nedávno při čištění disku narazil, přišlo mi líto, že zůstal nevyužit, tak jej alespoň umisťuji sem na web.
1. Steven Spielberg bývá považován za jednoho z nejvlivnějších a také komerčně nejúspěšnější režisérů v historii. Co jsou podle vás hlavní důvody, proč se mu podařilo dosáhnout takových úspěchů a udržet se na světové špičce několik desítek let?
Spielberg se přiznaně soustředí na většinového diváka – jeho komerčně nejúspěšnější filmy jsou určené širokému rozptylu publika od dětí po dospělé. Příběhy jsou srozumitelné, často sledují obyčejné postavy v neobyčejných situacích a zdařile kombinují intimitu a důraz na sentiment a patos s akcí a spektakulárností (která je často výsledkem špičkových speciálních efektů). V tomto je Spielberg dědicem velikánů klasického hollywoodského filmu, jako byli Howard Hawks, John Ford nebo Victor Fleming. Současně jsou jeho největší hity příkladem toho, co bývá označováno jako high concept – jejich premisy jsou originální, chytlavé a snadno redukovatelné do atraktivních obrazů, které lze jednoduše šířit v rámci filmového marketingu (lidožravý žralok ohrožuje prázdninový rezort – obraz žraloka s rozevřenými čelistmi pod nic netušící obětí; chlapec se seznámí s roztomilým mimozemšťanem, po kterém jdou vládní agenti – chlapec s mimozemšťanem na kole proti siluetě měsíce atd.).
2. Jak si vysvětlujete, že Spielberg dokáže úspěšně zpracovat široké rozpětí žánrů i témat a v podstatě na všechna přitáhnout do kin diváky? Dá se říci, že má zkrátka „čich“ na kvalitní náměty i herce, nebo za tímto takřka univerzálním úspěchem stojí ještě něco jiného?
Je to do značné míry důsledek jeho postavení, které si vybudoval v 70. a 80. letech díky fenomenálním úspěchů Čelistí, Blízkých setkání třetího druhu, E.T. Mimozemšťana a Indiany Jonese. Komerční úspěch těchto filmů ho dostal do velmi vlivné pozice, která mu zaručuje přednostní přístup k námětům a spolupracovníkům. Zároveň je ale potřeba dodat, že ani Spielberg není zárukou diváckého úspěchu – řada jeho filmů komerčně neuspěla nebo vysloveně propadla, od válečné komedie 1941 přes fantasy romanci Navždy a historické drama Amistad až po nedávný muzikál West Side Story. Zejména v posledních dvou dekádách platí, že Spielbergovy filmy málokdy okupují přední příčky návštěvnosti – opravdu výrazný globální ohlas měly jen filmy Ready Player One: Hra začíná, Indiana Jones a Království křišťálové lebky a Válka světů, které se v dané roky umístily na 12., 2 a 4. místě v celosvětových tržbách, žádné další umístění v top 15 už Spielberg nezaznamenal. Většinový vkus je dnes zkrátka jinde a Spielberg se mu možná ani nechce podřídit (například tím, že by režíroval nějaký film pro Marvel). Na druhou stranu, nejpozději od poloviny 80. let Spielberg vedle potenciálních diváckých hitů točí také umělecky ambicióznější látky, často s historickými náměty, a zdá se, že tato linie je pro něj osobně uspokojivější (mám na mysli nedávné filmy jako Most špionů, Akta Pentagon: Skrytá válka nebo zatím poslední Fabelmanovi).
3. Jak velký podíl na úspěchu Spielbergovy tvorby má spolupráce s dalšími „velikány“ filmového světa – například s vrstevníkem Georgem Lucasem, hudebním skladatelem Johnem Williamsem, kameramanem Januszem Kamińskim či s herci, které Spielberg obsazuje do svých snímků opakovaně (například Tom Hanks či Harrison Ford)? Která z těchto spoluprací je dle vašeho názoru pro Spielbergovu kariéru nejvíce formující/definující?
Myslím, že je to naprosto klíčové a sám Spielberg jejich přínos často vyzdvihuje. Jen si zkuste představit Čelisti nebo E.T. Mimozemšťana bez Williamsovy hudby nebo Zachraňte vojína Ryana bez Kaminského kamery. Těžko říct, která spolupráce je pro Spielberga nejvíce formující, ale já bych určitě k již uvedeným jménům přidal producentku Kathleen Kennedyovou, která se Spielbergem pracuje již přes čtyřicet let a zároveň se jí málokdy (mimo profesní kruhy) dostává zaslouženého kreditu.
4. Co podle vás stojí za tím, že Spielbergovy starší snímky (například Čelisti, původní trilogie Indiana Jonese) obstojí i v současnosti, tedy po desítkách let? Co jim dává nadčasovou kvalitu?
Je to jejich vysoká řemeslná úroveň, srozumitelnost i hřejivost ve smyslu precizní práce s dávkováním emocí. Zároveň si myslím, že jejich popularitě prospěl nástup videa na přelomu 70. a 80. let, kdy si je lidé díky VHSkám mohli pouštět opakovaně, což jim pomohlo dosáhnout statusu filmových klasik.
5. Jak velký vliv na Spielbergovu tvorbu má jeho rodinné zázemí? Může to být například jeden z důvodů, proč natočil Schindlerův seznam, případně i další snímky?
Rodina je klíčovou jednotkou Spielbergových fikčních světů – od Blízkých setkání třetího druhu po nedávný, z velké části autobiografický film Fabelmanovi. Často se mluví o tom, že zobrazení rodiny v jeho filmech je ovlivněno jeho vlastní zkušeností a zejména rozvodem jeho rodičů. Sám Spielberg je podle všeho silně rodinně založený, s manželkou Kate Capshaw je ženatý přes třicet let a celkem má sedm dětí.
Další silný vliv na Spielbergovu tvorbu má židovský původ části jeho rodiny, který se nejzřetelněji promítl do Schindlerova seznamu nebo filmu Mnichov. Po dokončení prvního jmenovaného založil Shoah Foundation, jejímž cílem je zaznamenávat výpovědi přeživších Holocaustu a dalších genocid.
6. Domníváte se, že Spielberg bude dál natáčet, nebo může být předání režie posledního Indiany Jonese do rukou Jamese Mangolda jakýmsi pomyslným předáním žezla a předzvěstí pomalého stažení do ústraní podobně, jako k tomu došlo u už zmíněného George Lucase?
Myslím, že Lucas je jiný případ – nikdy nebyl produktivním režisérem, více jej zajímají technologické (trikové) možnosti kinematografie. Tomu, že se Spielberg vzdal režie pátého Indiany Jonese, nepřikládám velkou důležitost. Dnes je běžné točit i v pokročilém věku – Spielberg (ročník 1946) je mladší než Martin Scorsese, Woody Allen, Clint Eastwood nebo Ridley Scott, všichni aktivní tvůrci filmů, které mě osobně baví více než většina produkce o dekády mladších režisérů. Věřím, že pokud ho nezradí zdraví, ještě se od něj nějakých filmů dočkáme.
7. Které tři Spielbergovy filmy považujete vy osobně za nejlepší/nejzásadnější a proč?
Tři jmenovat nedokážu, ale po vzoru Letterboxd si dovolím vyselektovat dvě čtveřice, kdy jedna reprezentuje jeho divácké hity a druhá jeho artovější (a snad i osobnější) projekty.
Spielberg jako hitmaker: Čelisti, Dobyvatelé ztracené archy, E.T. – Mimozemšťan, Jurský park
Spielberg jako „umělec“: Purpurová barva, Schindlerův seznam, Zachraňte vojína Ryana, Lincoln
Kdybych vytvářel osobní žebříček, byl by to mix filmů z obou dvou linek. Právě jejich vzájemné prolínání v průběhu Spielbergovy kariéry považuji za jeden z nejcharakterističtějších rysů jeho tvorby.
